Name: Verdi: 'Ritorna vincitor ... Numi pietà' from "Aida"
Uploaded: 2021-09-02 15:32:00+01:00
Duration: 7 min 15 s
Description: Verdi: 'Ritorna vincitor ... Numi pietà' from "Aida"

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Anna Netrebko

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Verdi: 'Ritorna vincitor ... Numi pietà' from "Aida"

Wagner: Tristan und Isolde: Mild und Leise (Liebestod)

Purcell: Dido and Aeneas, Z. 626: "When I am laid in earth"

Tchaikovsky: Pique Dame, Op. 68, TH. 10: Akh! istomilas ya gorem

Mozart: La Clemenza di Tito, Act 1: Ah perdona al primo affetto

Mozart: Figaro, Act 4: Deh vieni non tardar

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Titel

Anna Netrebko &middot; Magdalena Kožen&aacute; Il Giardino Armonico Giovanni Antonini

PERGOLESI Stabat Mater / Netrebko, Kožená

Pergolesi: Stabat Mater

Stabat Mater

Wir ver&ouml;ffentlichen das zweite Album des Jahres auf unserem gemeinsamen Label Verbier Festival Gold &ndash; eine Live-Aufnahme von Pergolesis Stabat Mater aus dem Jahr 2003 mit den international gefeierten S&auml;ngerinnen Anna Netrebko und Magdalena Kožen&aacute;. Gemeinsam mit Giovanni Antonini und Il Giardino Armonico bringen sie Pergolesis letzte Komposition, eines der erlesensten Barockwerke aller Zeiten, in himmlische H&ouml;hen. Netrebkos Stimme, gefeiert f&uuml;r ihre Reinheit, Pr&auml;zision und atemberaubende Ausstrahlung, verschmilzt nahtlos mit Kožen&aacute;s raffinierten und gef&uuml;hlvollen Interpretationen.

Amata dalle tenebre

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Anna Netrebko presents a dazzling array of iconic soprano arias by Verdi, Wagner, Strauss, Puccini, Cilea and Purcell in her first solo album in 5 years, a new recording and visual project featuring some of opera&rsquo;s most powerful and moving arias.
Also available on <a href="https://www.deutschegrammophon.com/en/catalogue/products/amata-dalle-tenebre-anna-netrebko-lp-12461" target="_blank" rel="noopener">vinyl</a> as well as a <a href="https://www.deutschegrammophon.com/en/catalogue/products/amata-dalle-tenebre-anna-netrebko-deluxe-edition-12435" target="_blank" rel="noopener">deluxe edition</a>, which features a Blu-ray music film about Anna Netrebko with behind the scenes footage and exclusive interviews filmed mainly at Teatro alla Scala in Milan right after the album recording, it explores Anna's performative practices to embody different heroines and their stories. Framed by a genuine interview where Anna shares rare insights about herself, as well as the music, the film follows the four arias as they are translated to screen, each with a unique visual language and style. Aida, Lisa, Dido and Isolde come to life in a series of visual experimentations driven by powerful musical themes.
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Opern

KLASSIK

Kammermusik

Pl&ouml;tzlich war sie da, Anna Netrebko, die russische Sopranistin mit der Jahrhundertstimme und der Karriere wie aus dem M&auml;rchenbuch der Operngeschichte. Die Frau, die als Studentin im Mariinsky-Theater den Boden putzte, nur um m&ouml;glichst nah an den Proben zu sein. Die von Valery Gergiev entdeckt wurde, von ihm 1995 als gerade 23j&auml;hrige f&uuml;r die Titelrolle von Glinkas &bdquo;Ruslan und Ludmilla&ldquo; verpflichtet und durch die Gastspiele an der San Francisco Opera 1995 &uuml;ber Nacht der Opern-Szene bekannt wurde. Und die sp&auml;testens seit dem Jahr 2002, als sie sowohl an der Met wie auch in Salzburg mit Bravour deb&uuml;tierte, die Herzen der internationalen Klassikfreunde erobert. Anna Netrebko kam am 18.September 1971 im s&uuml;drussischen Krasnodar zur Welt. Als Kind sang sie gerne und so gut, dass sie zur Gesangsausbildung nach St. Petersburg unter anderem zu Tamara Novichenko geschickt wurde. Netrebko war nicht nur begabt, sondern hatte auch das Gesp&uuml;r f&uuml;r die richtigen Gelegenheiten, die man sich als Noname ohne gro&szlig;e Beziehungen schaffen musste. Wenn sie nicht studierte und &uuml;bte, schrubbte sie die Dielen des Marientheaters und kam auf diese unkonventionelle Weise mit der gro&szlig;en Welt der Opern in Kontakt. &bdquo;Wir Russen&ldquo;, meinte sie sp&auml;ter zu ihrem ungew&ouml;hnlichen Karriereweg in einem Interview, &bdquo;brauchen immer ein wenig Stress in unserem Leben, etwas, das uns betrifft oder herausfordert. Wenn alles gut ist und wir vollkommen gl&uuml;cklich erscheinen, dann werden wir skeptisch und zweifeln daran&ldquo;: 1993 jedenfalls gewann sie den Glinka-Gesangswettbewerb in Moskau, wirkte bei einer Vorstellung im Bolschoi-Theater mit und hatte nun auch ein paar Referenzen zu bieten, die ihr einen Termin zum Vorsingen bei Valery Gergiev erm&ouml;glichten. Der wiederum erkannte sofort das Potential der nat&uuml;rlichen und energischen Stimme der jungen Frau und engagierte Netrebko f&uuml;r sein Mariinsky-Ensemble. Es dauerte nicht lange, da wurde dem Maestro klar, dass er einen potentiellen Star entdeckt hatte. Er erm&ouml;glichte der Sopranistin 1994 ihr Deb&uuml;t auf der ber&uuml;hmten Petersburger B&uuml;hne als Susanna in &bdquo;Le Nozze di Figaro&ldquo;. Erste kleine Tourneen folgten, 1995 das Diplom am Konservatorium, kurz darauf die USA-Premiere als Ludmilla aus Glinkas &bdquo;Ruslan und Ludmilla&ldquo; an der San Francisco Opera. Die Presse war begeistert, seitdem ging es stetig bergauf. Covent Garden, die Met, die Scala luden sie ein. Schlie&szlig;lich gelang es ihr 2002 in Salzburg, unter Harnoncourts Leitung als Donna Anna im &bdquo;Don Giovanni&ldquo; die Fachwelt zu begeistern. Am 2.April 2003 deb&uuml;tierte sie an der Wiener Staatsoper als Violetta in Verdis &bdquo;La Traviata&ldquo;, im folgenden Juli auch an der Bayerischen Staatsoper in der gleichen Rolle w&auml;hrend der M&uuml;nchner Opernfestspiele. Die Wiederaufnahme des "Don Giovanni" unter Harnoncourt bei den Salzburger Festspielen wurde ebenfalls ein gro&szlig;artiger Erfolg. A Star was born und die Begeisterung ergriff nicht nur die normalen Zuh&ouml;rer, sondern auch die Kritik. Als Netrebko zum Beispiel im Januar 2004 als Violetta in M&uuml;nchen gastierte, konnte man stellvertretend f&uuml;r viele Meinungen in der Tageszeitung lesen: &bdquo;Hier arbeitet eine ernsthaft und begnadete K&uuml;nstlerin. Mit einer glockenrein sch&ouml;nen Stimme, die punktgenau Gef&uuml;hle transportiert und in den H&ouml;hen lerchengleich geradewegs in den Himmel aufzusteigen scheint. Und, was in der Oper immer ein Fall von besonderer Begnadetheit ist, eine Vollblut-Schauspielerin&ldquo;. &Uuml;berhaupt war das Jahr 2004 voller Ereignisse. Im Januar und Februar gab Netrebko vier Vorstellungen in &bdquo;La Traviata&ldquo; an der Bayerischen Staatsoper unter der Leitung von Zubin Metha. Anschlie&szlig;end gastierte sie in Wien als Donna Anna, im April als Musetta (&bdquo;La Boh&egrave;me&ldquo;) beim Festival in Matsumoto in Japan, im Juni ebenfalls als Musetta an der Oper von San Francisco, im August bei den Salzburger Festspielen mit einer konzertanten Auff&uuml;hrung von Prokofievs &bdquo;Krieg und Frieden&ldquo; und als Giulietta ins Bellinis &bdquo;I Capuletti e i Montecchi&ldquo;. Am 28. August feierte sie ihren Berlin-Einstand auf der Waldb&uuml;hne, bald darauf gl&auml;nzte sie mit einem Auftritt bei den Londoner "Proms" und vor Weihnachten in der Fernsehshow &bdquo;Wetten dass...&ldquo;. Au&szlig;erdem wurde sie als &bdquo;S&auml;ngerin des Jahres&ldquo; mit dem Klassik Echo ausgezeichnet. Netrebko wagte von Anfang an Neues, wie etwa ihre Zusammenarbeit mit der Modemarke Escada, die sie mit der passenden Kleindung ausstattet. Sie drehte Videos mit Popregisseuren wie Vincent Paterson, der ihr f&uuml;r die DVD &bdquo;The Woman &ndash; The Voice&ldquo; einen ungewohnt designten optischen Rahmen gab. Ihr erstes Solo-Album mit &bdquo;Opera Arias&ldquo; landete in Deutschland in den Pophitparaden (&bdquo;Best Of The Year&ldquo;, Opera News 2003). Das im August 2004 erschienene Opern-Recital &bdquo;Sempre Libera&ldquo; war ebenso erfolgreich. Gemeinsam mit dem Mahler-Kammerorchester unter der Leitung von Claudio Abbado sang sie Arien der Violetta aus &bdquo;La Traviata&ldquo;, der Amina aus &bdquo;La Somnambula&ldquo;, der Lucia aus &bdquo;Lucia di Lammermoor&ldquo; oder auch der Desdemona aus &bdquo;Othello&ldquo;. Und in &auml;hnlichem Tempo ging es voran. Im Juni 2005 bekam sie im Moskauer Kreml von Pr&auml;sident Wladimir Putin den russischen Staatspreis &uuml;berreicht, eine der h&ouml;chsten Auszeichnungen, die das Land vergeben kann. Im selben Sommer war Anna Netrebko unter anderem in &bdquo;L'Elisir d'Amore&ldquo; an der Wiener Staatsoper und lieferte mit &bdquo;La Traviata&ldquo; bei den Salzburger Festspielen die Sensation der Saison. Sie gl&auml;nzte als hinrei&szlig;ende Violetta, ihren Liebhaber Alfredo mimte der als aufgehender Stern am Musikhimmel gefeierte Tenor Rolando Villaz&oacute;n und dessen B&uuml;hnen-Vater Georgio wurde der renommierte Bariton Thomas Hampson. Die dazu geh&ouml;rigen Aufnahmen auf CD und DVD wurden zu Bestsellern ihres Genres und das Gespann Netrebko &ndash; Villaz&oacute;n als neues Traumpaar der Oper gefeiert. Nat&uuml;rlich lie&szlig; Salzburg es sich nicht nehmen, den Shooting Star auch im Mozartjahr einzuladen. Am 26. Juli 2006 er&ouml;ffnen die Salzburger Festspiele die Saison mit einer von Claus Guth inszenierten Interpretation von Mozarts &bdquo;Le Nozze di Figaro&ldquo;, am Pult Nicolaus Harnoncourt, auf der B&uuml;hne Anna Netrebko. Wenige Tage zuvor pr&auml;sentierte die S&auml;ngerin sich mit einem Album in illustrer Gesellschaft. Wieder ging es um Mozart, um die sch&ouml;nsten Arien des Salzburger Genius', die neben Netrebko Gr&ouml;&szlig;en der Gesangszene wie Bryn Terfel, Thomas Quasthoff und Ren&eacute; Pape vor den Mikrophonen versammelten. &bdquo;The Mozart Abum&ldquo; blieb aber nicht ihr einziger Beitrag zum Opernjahr. Im Herbst 2006 brachte sie &bdquo;The Russian Album&ldquo; auf den Markt, das sich mit einem Arien- und Liedprogramm der zumeist schwerm&uuml;tigen Sch&ouml;nheit der russischen Opernwelt zu widmete. &bdquo;Ich empfinde es als Ehre, eine Aufnahme dieser herrlichen Sopranarien in meinem Heimatland machen zu d&uuml;rfen. Viele der Arien sind lange nicht eingespielt worden &ndash; das macht die Ehre umso gr&ouml;&szlig;er&ldquo;, meinte sie zu der mit Valery Gergiev am Pult entstandenen Einspielung. Es wurde ihr bis zu diesem Zeitpunkt erfolgreichstes Album. Im Jahr 2007 wiederum &uuml;berschlugen sich die Ereignisse. Ende Februar erschien &bdquo;Duets&ldquo;, eine Platte von Anna Netrebko und Rolando Villaz&oacute;n, auf die viele gewartet hatten. Mit dem nat&uuml;rlichen Charme zweiter Ausnahmek&uuml;nstler wurden Melodien angestimmt, die zum Gro&szlig;artigsten geh&ouml;ren, was das Genre zu bieten hat, und das mit einer emotionalen Intensit&auml;t, die ihresgleichen suchte. Zur Sommertournee folgte die Special Deluxe Edition der &bdquo;Duets&ldquo;, die nicht nur zus&auml;tzliche Arien enthielt, sondern auch einen exklusiven DVD-Konzertmitschnitt vom umjubelten Pariser Konzert, das im M&auml;rz 2007 aufgezeichnet worden war. Abgerundet wurde das Netrebko-Jahr durch die DVD &bdquo; Die Opergala der Stars&ldquo; mit vier Protagonisten der Gesangsszene, Anna Netrebko, ihrer Mezzo-Kollegin Elina Garanča, dem Tenor Ram&oacute;n Vargas und dem Bariton Ludovic T&eacute;zier. Weiter ging es 2008 zun&auml;chst mit einem Klassiker, Puccinis &bdquo;La Boh&egrave;me&ldquo;. Diesmal handelte es sich um eine Aufnahme aus der M&uuml;nchner Oper, mit dem Traumpaar als Protagonisten Mimi und Rodolfo. &bdquo;F&uuml;r mich ist der sch&ouml;ne Moment in 'La Boh&egrave;me', wenn Mimi im letzten Akt Rodolfo gesteht, dass er die Liebe ihres Lebens ist&ldquo;, meinte Rolando Villaz&oacute;n damals. &bdquo;Es ist eine der ausdrucksvollsten Passagen in Puccinis ganzem Oeuvre. Und in unserer Produktion haben wir versucht, eine besonders eindringliche Szene daraus zu machen.&ldquo; Mit Anna Netrebko auf der einen Seite &ndash; die wegen ihrer &bdquo;Mischung aus stimmlichem Glanz und dramatischer Intensit&auml;t&ldquo; vom amerikanischen Time Magazin kurz zuvor in die Liste der &bdquo;100 M&auml;nner und Frauen, deren Macht, Talent oder moralisches Beispiel die Welt ver&auml;ndern&ldquo; aufgenommen worden war &ndash; und Nicole Cabell als reizvolle Musetta wurde es eine wunderbare, ja wegweisende &bdquo;La Boh&egrave;me&ldquo;. F&uuml;r Anna Netrebko selbst jedoch war das wichtigste Ereignis anno 2008 die Geburt ihres ersten Sohnes im September. Bis Januar 2009 g&ouml;nnte sie sich eine k&uuml;nstlerische Auszeit, um die ersten Monate mit ihrem Kind und ihrem Verlobten, dem uruguayischen S&auml;nger Erwin Schrott, zu genie&szlig;en. F&uuml;r ihre Fans hatte sie zuvor bereits ein neues Programm eingesungen. Es hie&szlig; &bdquo;Souvenirs&ldquo;, erschien im November und ihr viertes Solo-Album, diesmal mit einem faszinierenden Programm bunt gemischter Arien von Emmerich K&aacute;lm&aacute;n bis Nikolai Rimsky-Korsakov und Jacques Offenbach bis Richard Strauss. &bdquo;Dieses Album ist wie ein pr&auml;chtiger Blumenstrauss mit den verschiedensten Bl&uuml;ten und Farben&ldquo;, meinte die K&uuml;nstlerin dazu. &bdquo;Es soll eine wunderbare Palette an Gef&uuml;hlen schaffen &ndash; Leidenschaft, Freude, Liebe, Z&auml;rtlichkeit&ldquo;. Anno 2009 gaben die Opernstars Anna Netrebko und Elina Garanča ihr gemeinsames Deb&uuml;t auf CD. In Wien hatten sie im Vorjahr mit Vincenzo Bellinis &bdquo;I Capuleti e i Montecchi&ldquo; das Publikum f&ouml;rmlich von den Sitzen gerissen. Die Aufnahme des umjubelten B&uuml;hnenereignisses des Melodrams um die ungl&uuml;cklichen Liebenden waren im Saal des Wiener Konzerthauses gemeinsam mit dem Chor der Wiener Singakademie und den Wiener Symphonikern unter der Leitung von Fabio Luisi entstanden. Voran gegangen waren umjubelte Auff&uuml;hrungen in Wien mit Anna Netrebko als Julia und Elina Garanča in der Hosenrolle des Romeos. F&uuml;r 2010 hatte Anna Netrebko eine weiter &Uuml;berraschung parat: Mit ihrem ersten Lied-Programm &bdquo;In The Still Of Night&ldquo; wandte sie sich dem russischen Repertoire zu, insbesondere Komponisten wie Nikolai Rimsky-Korsakow und Peter Tschaikowsky. Das Resultat dieses Recitals, das die Sopranistin gemeinsam mit Altmeister Daniel Barenboim am Klavier in Salzburg 2009 aufgenommen hat, war von dieser speziellen intensiven Atmosph&auml;re gepr&auml;gt, die die russische Romantik kennzeichnete, und erwies sich auf CD und DVD als besonders eindrucksvolle Darstellung ihrer Kunst. Im Herbst erschien dann mit &bdquo;The Best Of Anna Netrebko&ldquo; die erste Zusammenstellung von Highlights ihrer Karriere, die neben Kostproben aus den bisherigen Alben auch Klangjuwelen wie &bdquo;Solveigs Lied&ldquo; aus Griegs &bdquo;Peer Gynt&ldquo; oder &bdquo;Casta Diva&ldquo; aus Bellinis &bdquo;Norma&ldquo; enthielten. An der Schwelle zum Jahr 2011 stellt sich Anna Netrebko neuen Herausforderungen. Denn Mitte M&auml;rz erscheint eine Aufnahme mit geistlicher Musik, die den B&uuml;hnenstar nun als Sopranistin in Pergolesis &bdquo;Stabat Mater&ldquo; vorstellt, an der Seite von Marianna Pizzolato (Mezzo-Sopran) und gerahmt von den Barockspezialisten des Orchestra Dell'Academia di Santa Cecilia unter der Leitung von Antonio Pappano. 2/2011

Verdi: 'Ritorna vincitor ... Numi pietà' from "Aida" - Anna Netrebko | KlassikAkzente by STAGE+

Verdi: 'Ritorna vincitor ... Numi pietà' from "Aida"

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