Name: The Deer’s Cry (Trailer)
Uploaded: 2016-09-19 12:10:00+01:00
Duration: 1 min 46 s
Description: Für das Album “The Deer’s Cry” wurden in Estlands Hauptstadt Tallinn 13 Vokalwerke des Komponisten aufgenommen, darunter auch Ersteinspielungen.

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The Deer’s Cry (Trailer)

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Für das Album "The Deer's Cry" wurden in Estlands Hauptstadt Tallinn 13 Vokalwerke des Komponisten aufgenommen, darunter auch Ersteinspielungen.

F&uuml;r das Album "The Deer's Cry"&nbsp;wurden in Estlands Hauptstadt Tallinn 13 Vokalwerke des Komponisten aufgenommen, darunter auch Ersteinspielungen.

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Titel

Vladimir Spivakov &middot; Sergej Bezrodny Dietmar Schwalke &middot; Alexander Malter

PÄRT Alina / Spivakov, Malter, Schwalke, Bezrodny

Arvo Pärt: Alina (LP)

Zum allerersten Mal auf Vinyl, pr&auml;sentiert in einer cardboard single sleeve LP inklusive vierseitigem Einleger mit einem Text von Hermann Conen.
Im Juli 1995 trafen sich Arvo P&auml;rt und Manfred Eicher in der Frankfurter Festeburgkirche mit vier aufmerksamen Musikern &ndash; dem Geiger Vladimir Spivakov, dem Cellisten Dietmar Schwalke sowie den Pianisten Alexander Malter und Sergej Bezrodny &ndash;, um eine Aufnahme zu realisieren, die sich ganz auf die Kompositionen &ldquo;F&uuml;r Alina&rdquo; und &ldquo;Spiegel im Spiegel&rdquo; konzentriert. Das Ergebnis, das ECM New Series Album Alina, nimmt sowohl in der Diskografie des estnischen Komponisten als auch im ECM-Katalog einen besonderen Platz ein.
&ldquo;F&uuml;r Alina&rdquo;, geschrieben 1976, war f&uuml;r P&auml;rt eine bahnbrechende Komposition und zugleich symbolisch der Ausgangspunkt f&uuml;r die folgenden Werke. &bdquo;Ich k&ouml;nnte meine Musik mit wei&szlig;em Licht vergleichen, das alle Farben enth&auml;lt&ldquo;, sagte Arvo P&auml;rt damals. &bdquo;Nur ein Prisma kann die Farben aufteilen und sichtbar machen; dieses Prisma k&ouml;nnte der Geist des Zuh&ouml;rers sein.&ldquo; Zeitgen&ouml;ssische Rezensenten meinten, dass das aufmerksame Verfolgen des Flusses von Alina die Wahrnehmung sch&auml;rfe. Gramophone beschrieb das Album als &bdquo;die Stimme eines inneren Exils, in sich gekehrt und zutiefst pers&ouml;nlich, aber f&uuml;r jeden zug&auml;nglich, der bereit ist zuzuh&ouml;ren. Die gro&szlig;e Gefahr beim H&ouml;ren von Alina besteht darin, dass vieles von dem, was man danach h&ouml;rt, pl&ouml;tzlich wie L&auml;rm wirkt &ndash; zu viel L&auml;rm. Aber es ist ein Risiko, das einzugehen sich lohnt.&ldquo;

Arvo Pärt: Alina

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There have been other recordings of "F&uuml;r Alina" and "Spiegel im Spiegel" but none like those on this disc, realized with the participation of the composer. Here P&auml;rt, aided by exceptional interpreters, revisits those seminally important compositions which marked the birth of a new, "prismatic" period in his work, establishing a link between compositions embodying the fundamental traits of the "tintinnabuli style." Three interpretations of the duet &lsquo;Spiegel im Spiegel&rsquo; (Mirror in the Mirror), for violin or cello and piano, become "formal pillars positioned before, between and after two solo renderings of &lsquo;F&uuml;r Alina&rsquo;", the latter performed with interpretive freedom by Alexander Malter.

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SONSTIGES

Arvo P&auml;rt wurde am 11.September 1935 im estnischen Paide geboren. Als Jugendlicher schrieb er erste Kompositionen, seine professionelle Ausbildung setzte 1954 mit einem Kompositionsstudium in Reval und bis 1963 als Sch&uuml;ler von Veljo Tormis und Heino Eller am Konservatorium von Tallinn ein.&nbsp; P&auml;rt arbeitete von 1958 an gleichzeitig als Tonmeister beim estnischen Rundfunk und als Komponist von verschiedenen Filmmusiken. War sein Fr&uuml;hwerk noch deutlich von der russischen Tradition eines Prokofjew oder Schostakowitsch beeinflusst, konzentrierte er sich Mitte der Sechziger auf serielle Gestaltungsformen, die in Materialcollagen wie die &bdquo;Sinfonie Nr. 2" (1966) ihren Ausdruck fanden. Um 1968 entdeckte er die Musik des Mittelalters f&uuml;r sich, besch&auml;ftigte sich unter anderem mit Komponisten wie Guillaume de Machault und Josquin Desprez und trat Anfang der siebziger Jahre der russisch-orthodoxen Kirche bei. Nach einer Orientierungsphase, die ihn wie in der &bdquo;Sinfonie Nr. 3" (1971) zur europ&auml;ischen Polyphonie f&uuml;hrte, entstanden schlie&szlig;lich eigenst&auml;ndige und weithin bedeutende Werke wie &bdquo;Tabula Rasa" (1977) oder &bdquo;Fratres" (1977-1985), in denen er seinen so genannten &bdquo;Tintinnabuli"-Stil skizzierte, der, abgeleitet vom lateinischen Wort f&uuml;r &bdquo;Gl&ouml;ckchen" (&bdquo;tintinnabulum"), nach wechselnden, aber in sich festen Formen Skalen- und Dreiklangsmuster kombiniert.
Arvo P&auml;rt emigrierte 1980 nach Wien. Ein Jahr sp&auml;ter ging er nach Berlin, und von da an setzte seine internationale Karriere mit Werken wie &bdquo;Passio Domini" (1982), &bdquo;Te Deum" (1984/86), &bdquo;Stabat Mater" (1985) und &bdquo;Miserere" (1989), &bdquo;Memento" (1990), &bdquo;Nunc Dimittis" (2001), &bdquo;Lamentate" (2002), &bdquo;In Principio" (2003) oder &bdquo;La Sindone" (2005) ein. Zu P&auml;rts aktuellsten Kompostionen z&auml;hlt die &bdquo;Sinfonie Nr.4, 'Los Angeles'" (2008), gewidmet Michael Chodorkowski. Arvo P&auml;rt geh&ouml;rt zu den wichtigsten und gleichzeitig zu den popul&auml;rsten Sch&ouml;pfern spiritueller, geistlicher Musik der Gegenwart. Zu den zahlreichen Preisen, die dem Komponisten &uuml;berreicht wurden, z&auml;hlen unter anderem der Preis der Europ&auml;ischen Kirchenmusik (2005), der Internationale Br&uuml;ckepreis (2007) und der Leonie-Sonning-Preis (2007). P&auml;rt ist unter anderem Ehrendoktor der Katholischen Theologischen Fakult&auml;t der Albert-Ludwigs-Universit&auml;t Freiburg und Mitglied der American Academy of Arts and Letters. Er lebt in Berlin und verbringt seit dem Zusammenbruch der Sowjetunion Teile des Jahres auch in seinem Landhaus in Estland.

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