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Dmitri Shostakovich

Shostakovich: Piano Trio No. 1, Op. 8

Digital 1

I. Andante - Molto più mosso - Andante - Allegro - Più mosso - Adagio

II. Andante - Meno mosso - Moderato - Allegro - Prestissimo fantastico - Andante - Poco più mosso

III. Coda. Allegro - Allegro moderato - Allegro

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Das Verbier Festival bringt seit 1994 jeden Sommer in der Schweiz etablierte K&uuml;nstler mit aufstrebenden Musikern f&uuml;r hochkar&auml;tige Konzerte zusammen. Dabei liegt ein besonderer Fokus des Festivals auf der Kammermusik. 2020 findet das Festival, Corona-bedingt, virtuell statt und die Deutsche Grammophon ver&ouml;ffentlicht aus diesem Anlass vier herausragende Live-Mitschnitte aus den vergangen Jahren des Festivals als digitale Alben.
Schostakowitschs erstes Klaviertrio op. 8, urspr&uuml;nglich vom Komponisten "Po&egrave;me" betitelt, &nbsp;ist ein versteckter Liebesbrief, der in dieser Aufnahme von Janine Jansen, Lucas Debargue und Mischa Maisky sinnlich und beredt zum Leben erweckt wird.

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Titel

PAGANINI VARIATIONS Kian Soltani, Pablo Ferrández

Paganini Variations

Works by Soltani &middot; Piatti Shostakovich &middot; Barri&egrave;re

Auf ihrer EP Paganini Variations kommen die beiden Cellisten Kian Soltani und Pablo Ferr&aacute;ndez zu einem musikalischen Dialog zusammen, der die ganze Ausdrucksvielfalt ihres Instruments feiert. &nbsp;&nbsp;
Das Programm vereint vier charaktervolle Miniaturen, die unterschiedliche Facetten des Violoncellos beleuchten. Von Soltanis eigener Komposition, inspiriert von Paganinis virtuoser 24. Caprice, &uuml;ber die lyrische Eleganz Carlo Alfredo Piattis bis hin zur emotionalen Intensit&auml;t Schostakowitschs und der barocken Energie Jean-Baptiste Barri&egrave;res entfaltet das Projekt ein ebenso abwechslungsreiches wie kompaktes musikalisches Panorama.&nbsp;
Mit technischer Brillanz, klanglicher Raffinesse und gro&szlig;er musikalischer Pr&auml;senz zeigen Soltani und Ferr&aacute;ndez die au&szlig;ergew&ouml;hnliche Vielseitigkeit ihres Instruments. Im Mittelpunkt steht dabei Soltanis originelle Neubetrachtung von Paganinis ber&uuml;hmter Caprice, die virtuose Tradition und pers&ouml;nliche Handschrift auf eindrucksvolle Weise miteinander kombiniert. Verbunden durch ihre Zeit an der Kronberg Academy und gemeinsame Jahre in Berlin teilen die beiden Musiker nicht nur eine enge pers&ouml;nliche Freundschaft, sondern auch ein tiefes k&uuml;nstlerisches Verst&auml;ndnis, das in ihrem Zusammenspiel unmittelbar h&ouml;rbar wird. &nbsp;
Die EP erscheint digital.&nbsp;

Sinfonische Musik/Orchester

KLASSIK

Kammermusik

Klassische Solo-Instrumente

Opern

Wiederveröffentlichungen / Raritäten Klassik

Dmitri Shostakovitch (* 25.9.1906, St. Petersburg; &dagger; 9.8.1975, Moskau) geh&ouml;rt mit Sergej Prokofjev zu den Begr&uuml;ndern des russischen Nationalstils und war Hauskomponist des sowjetrussischen Systems. Er studierte 1919 &ndash; 25 am Konservatorium seiner Heimatstadt, an dem er sp&auml;ter auch als Dozent lehrte (1937 &ndash; 41 und 1945 &ndash; 58). Fr&uuml;he Werke wie die &bdquo;Symphonie Nr.1&ldquo; (1925) folgten der Tradition nationalrussischen Schule. In einer experimentierfreudigeren Phase wandte er sich avantgardesken Elementen zu wie etwa in der &bdquo;2. und 3. Symphonie&ldquo; (1927/29) oder den Opern &bdquo;Die Nase&ldquo; (1928) und &bdquo;Lady Macbeth von Mzensk&ldquo; (1932). Die folgenden Jahre waren von parteipolitischem Wechselspiel bestimmt. Mal galt Shostakovitch, der sich weigerte seine russische Heimat ins Exil zu verlassen, als systemkonform, mal als unvereinbar mit dem sozialistischen Realismus. Sein Hauptaugenmerk lag zunehmend auf der Orchesterarbeit zugleich war Dmitri Shostakovitch einer der vielseitigsten Komponisten des vergangenen Jahrhunderts. Er komponierte 15 Sinfonien, schuf ebenso viele, heute als f&uuml;r die Gattung grundlegend geltende Streichquartette, dar&uuml;ber hinaus zahlreiche Konzerte, Opern, Klavier- und Kammermusiken, Ballette, au&szlig;erdem eine Operette, Oratorien, Kantaten, Lieder, Film- und B&uuml;hnenmusiken. Er setzte eine sinfonische Tradition fort, die mit Beethoven, Tschaikowsky und Mahler begonnen hatte, schuf im anhaltenden Widerstreit mit den kommunistischen Machthabern in seiner Heimat eine moderne Form russischer Nationalmusik. Dimitri Shostakovich wagte sogar Ausfl&uuml;ge in die Klangwelt des Jazz, experimentierte vor allem als junger Komponist mit der Formensprache der Neuen Wiener Schule und entwickelte zwischenzeitlich einen freitonalen, polyrhythmischen Individualstil, der sich zugunsten der musikalischen Offenheit der formalen Zw&auml;ngen der Sp&auml;tromantik entledigte und den er erst im Streit mit Stalins Schergen wieder in Teilen zur&uuml;cknahm. Bei allem aber f&uuml;hlte er sich als Russe, der seiner Heimat mit Loyalit&auml;t verbunden blieb. Deshalb geh&ouml;rte auch die Volksmusik zu seinen zentralen Inspirationsquellen, deren Unmittelbarkeit und Ehrlichkeit er zu sch&auml;tzen wusste.

Dmitri Shostakovich - Übersicht | KlassikAkzente by STAGE+

Shostakovich: Piano Trio No. 1, Op. 8

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