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Martha Argerich

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Titel

Martha Argerich A-Z

MOZART Sonata for Piano 4 Hands in D Major, K. 381 / Martha Argerich, Nicolas Economou

Mozart: Sonata for Piano 4 Hands in D Major, K. 381

Sonata for Piano 4 Hands in D Major, K. 381
Live at Munich Klaviersommer 1982

Dieses neue Album, das die Archivreihe von DG fortsetzt, pr&auml;sentiert eine bislang unver&ouml;ffentlichte Liveaufnahme vom M&uuml;nchner Klaviersommer. Sie dokumentiert das gemeinsame Klavierspielen von Martha Argerich und Nicolas Economou auf dem H&ouml;hepunkt ihres k&uuml;nstlerischen Schaffens im Jahr 1982. Gemeinsam interpretieren sie Mozarts spr&uuml;hende Sonate f&uuml;r Klavier zu vier H&auml;nden in D-Dur, KV 381, in einer Darbietung, die die beiden Pianisten &ndash; enge Freunde sowohl auf als auch abseits der Konzertb&uuml;hne &ndash; von ihrer fantasievollsten und spontansten Seite zeigt. Dieses fr&uuml;he Zeugnis ihrer Zusammenarbeit, die durch Economous tragischen Tod im Jahr 1993 ein vorzeitiges Ende fand, stellt eine spannende und wertvolle Erg&auml;nzung der kleinen gemeinsamen Diskografie der beiden K&uuml;nstler dar.&nbsp;

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Renaud Capu&ccedil;on and Martha Argerich came together in April 2022 for a joint recital at the Easter Festival in Aix-en-Provence &ndash; their extraordinary rapport comes across in this live performance of three of the repertoire's finest violin sonatas. Having first met over thirty years ago, when he was a young violinist and she was already a legendary pianist, Capu&ccedil;on and Argerich are now a well-established duo.

Klassische Solo-Instrumente

KLASSIK

Kammermusik

Sinfonische Musik/Orchester

Wiederveröffentlichungen / Raritäten Klassik

Chöre/Kirchenmusik

Opern

Musik für Kinder

FAMILIE

Martha Argerich geh&ouml;rte von Anfang an zu den Beg&uuml;nstigten des musikalischen Schicksals. Am 5. Juni 1941 in Buenos Aires geboren, wurde ihr Talent fr&uuml;h erkannt und gef&ouml;rdert. Ihr erstes Konzert gab sie im Alter von vier Jahren, dann arbeitete sie regelm&auml;&szlig;ig mit Vicente Scaramuzza und war bereits als junges M&auml;dchen eine au&szlig;ergew&ouml;hnliche Virtuosin. Als 1955 ihre Familie nach Europa &uuml;bersiedelte, bekam ihre Karriere den n&ouml;tigen Aufwind. Unterricht bei Friedrich Gulda, Madeleine Lipatti und Nikita Magaloff sorgten noch f&uuml;r den Feinschliff und so war sie ausreichend qualifiziert, um 1957 den Bozener Busoni Wettbewerb und den Wettbewerb in Genf zu gewinnen. Damit begann ihre internationale Laufbahn als Konzertpianistin, die sie vor allem als Interpretin der Klavierliteratur des 19. und 20. Jahrhunderts bekannt werden lie&szlig;. Dabei f&uuml;hlte sie sich selber sich nicht als Spezialistin f&uuml;r Gel&auml;ufigkeit, sondern baute vielmehr ein umfassendes und differenziertes Repertoire auf, das von Bach &uuml;ber Werke von Beethoven, Schumann, Liszt, Debussy und Ravel bis Bart&oacute;k reicht.
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Seit Martha Argerich als Siebzehnj&auml;hrige mit dem zwei Generationen &auml;lteren Geiger Joseph Szigeti musizierte, hat sie sich au&szlig;erdem intensiv der Kammermusik gewidmet. Ihre Tourneen f&uuml;hrten sie an der Seite von Gidon Kremer und Mischa Maisky durch Europa, Amerika und Japan und gro&szlig;e Teile der Literatur f&uuml;r vier H&auml;nde oder zwei Klaviere hat sie mit den Pianisten Nelson Freire, Stephen Bishop-Kovacevich, Nicolas Economou und Alexandre Rabinovitch gespielt. Im Laufe der Jahre war Argerich Gast bei Gidon Kremers Festival in Lockenhaus, beim M&uuml;nchner Klaviersommer, bei den Internationalen Musikfestwochen Luzern und den Salzburger Festspielen (1993 mit Maisky). Gemeinsam mit Claudio Abbado und den Berliner Philharmonikern trat sie mit Strauss' Burleske beim Silvesterkonzert 1992 und auch bei den Salzburger Osterfest spielen 1993 auf. Im Mai 1998 wiederum kam es in Tokyo zu einem musikalischen Gipfeltreffen zwischen Argerich, Maisky und Gidon Kremer. Anl&auml;sslich eines Ged&auml;chtniskonzertes f&uuml;r den Impresario Reinhard Paulsen spielten die drei Klassikstars Klaviertrios von Schostakowitsch und Tschaikowsky, deren Mitschnitte von der Presse umfassend gelobt wurden. Martha Argerich ist der Deutschen Grammophon Gesellschaft seit 1967 eng verbunden. Es entstanden Aufnahmen mit Solowerken von Bach, Brahms, Chopin, Liszt, Prokofieff, Ravel und Schumann, Konzert-Einspielungen mit St&uuml;cken von Chopin, Liszt, Ravel und Prokofieff mit Claudio Abbado, Beethoven mit Giuseppe Sinopoli und Strawinskys Les Noces mit Leonard Bernstein. Die Einspielung der Klavierkonzerte von Shostakovitch (Nr.1) und Haydn (Nr.11) mit dem W&uuml;rttembergischen Kammerorchester Heilbronn unter J&ouml;rg F&auml;rber erhielt 1995 den renommierte japanischen Record Academy Award. Ihre Version von Tschaikowskys "1.Klavierkonzert" mit Claudio Abbado und den Berliner Philharmonikern wurde mit dem CD Compact Award 1997 ausgezeichnet. Der Kammermusik widmete sie sich in Aufnahmen mit Mstislav Rostropovich (Werke von Schumann und Chopin) und Maisky (Bachs und Beethovens Cello-Sonaten) sowie in einer Einspielung mit Bart&oacute;ks Sonate f&uuml;r 2 Klaviere und Schlagzeug, Ravels Rapsodie espagnole und Ma M&egrave;re l'Oye (mit Nelson Freire, Peter Sadlo, Edgar Guggeis). F&uuml;r ihre Aufnahme der "Klavierkonzerte Nr.1 &amp; 3" von Prokofieff und des "3.Klavierkonzerts" von Bart&oacute;k gemeinsam mit Charles Dutoit bekam sie 1999 sogar den Grammy als "Best Instrumental Soloist(s) Performance with Orchestra" zugesprochen. Eine weitere erfolgreiche Zusammenarbeit baute sich &uuml;ber die Jahre hinweg zwischen von Martha Argerich und dem Geiger Gidon Kremer auf. Sie ist dokumentiert durch die Aufnahmen von Schumanns "Violin-Sonaten", Werken von Bart&oacute;k, Jan&aacute;cek und Messiaen (Prix Caecilia 1991), Mendelssohns Konzert f&uuml;r Violine und Klavier (mit dem Orpheus Chamber Orchestra) sowie von Prokofieff-St&uuml;cken (Record Academy Award 1992, Diapason d'Or 1992, Edison Award 1993). Ein herausragendes musikalisches Projekt beider K&uuml;nstler bleibt dabei die Gesamtaufnahme von Beethovens "Violin-Sonaten" (Nr. 1-3: Record Academy Award 1985), die sie 1995 mit der Ver&ouml;ffentlichung der "Sonaten op. 47 ("Kreutzer-Sonate") und op. 96" abgeschlossen haben. Zu den aktuellen Aufnahmen geh&ouml;ren schlie&szlig;lich die Live-Aufnahme der Beethovenschen "Klavierkonzerte Nr.2 und Nr.3" mit Claudio Abbado und dem Mahler Chamber Orchestra aus Ferrara (2004), die Duo-Programme mit Mischa Maisky mit Sonaten von Chopin, Franck und Debussy "Live In Japan" (2001) und "In Concert" mit Werken von Strawinsky, Prokofieff und Shostakovich (2005), das ungew&ouml;hnliche Starquartett mit Gidon Kremer, Yuri Bashmet an der Bratsche und ebenfalls Mischa Maisky am Cello, das sich Werken von Clara Schumann (Fantasiest&uuml;ck op.88) und Johannes Brahms (Klavierquartett op.25) widmete (2002) und die hochgelobte Zusammenarbeit mit dem russischen Kollegen Mikhail Pletnev "Cinderella Suite / Ma M&egrave;re l'Oye" (2004), der eigens aus diesem Anlass die Werke von Prokofieff und Ravel f&uuml;r zwei Klavier transkribiert hatte. 6/2005

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