Name: Vespro della Beata Vergine (Trailer)
Uploaded: 2017-03-15 14:10:03+01:00
Duration: 49 s
Description: Anlässlich des 450. Geburtstag von Claudio Monteverdi präsentiert Deutsche Grammophon die legendäre Interpretation seiner Marienvesper von John Eliot Gardiner.

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Vespro della Beata Vergine (Trailer)

The Beauty Of Monteverdi (Trailer)

Die Barock Box

Anlässlich des 450. Geburtstag von Claudio Monteverdi präsentiert Deutsche Grammophon die legendäre Interpretation seiner Marienvesper von John Eliot

Anl&auml;sslich des 450. Geburtstag von Claudio Monteverdi pr&auml;sentiert Deutsche Grammophon die legend&auml;re Interpretation seiner Marienvesper von John Eliot Gardiner.

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Titel

Janne Saksala Martin Stegner Wu Wei

PUR TI MIRO Wu Wei

Pur ti miro

Works by J.S. Bach &middot; Monteverdi &middot; Vivaldi
Performed on Sheng, Viola &amp; Double Bass

Unser Partnerlabel ECM New Series ver&ouml;ffentlicht das neue Album Pur ti miro von Mundorganist Wu Wei, Bratschist Martin Stegner und Bassist Janne Saksala. Auf dem Album spielt das Trio Claude Monteverdis Si dolce &egrave;&rsquo;l tormento und Pur ti miro aus L&rsquo;incoronazione di Poppea, Bachs Orgeltriosonaten Nr. 1 und 4 sowie Vivaldis Trio-Sonate in d-Moll, erg&auml;nzt durch eine norwegische Volksweise.&nbsp;
&bdquo;Mir er&ouml;ffnete sich eine v&ouml;llig neue Klangwelt. Ich hatte noch nie zuvor solche alte Musik geh&ouml;rt: so farbenreich, so unmittelbar bewegend&ldquo;, sagt Stegner &uuml;ber seine erste Erfahrung mit Monteverdi zusammen mit Wei, dem Meister des Sheng, der traditionellen chinesischen Mundorgel. Die Klangvielfalt, die Wei seinem Instrument entlocken kann, ist bemerkenswert, ebenso wie die klangliche Verschmelzung von Sheng, Viola und Kontrabass in diesem chinesisch-deutsch-finnischen Trio. Bassist Saksala, der wie Stegner ebenfalls Mitglied der Berliner Philharmoniker ist, teilt die Improvisationsfreude des Bratschisten. Auf dem Album erkunden die Musiker &bdquo;die Freiheit, die die Musik bietet. Mit Respekt, aber auch mit Entdeckungslust&rdquo;.&nbsp;

The Beauty Of Monteverdi

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Im Mai 2017 feiert die klassische Musikwelt, insbesondere die zahlreichen Liebhaber der Barockmusik den 450. Geburtstag Claudio Monteverdis, dem "Shakespeare der Musik", wie ihn der Alte Musik Gro&szlig;meister John Eliot Gardiner einmal nannte.&nbsp;Vor diesem Hintergrund erscheint auf Deutsche Grammophon das bezaubernde Doppelalbum "The Beauty of Monteverdi", eine leuchtende St&uuml;ck-Auswahl aus dem farbpr&auml;chtigen Oevre des venezianischen Komponisten. In seinen geistlichen und seinen weltlichen Werken spiegele Monteverdis Musik "das gesamte Spektrum der Emotionen" wird Gardiner zitiert.
Demgem&auml;&szlig; finden sich hier bet&ouml;rende Arien aus "Die Kr&ouml;nung der Poppea" neben einer Auswahl aus der Madrigalsammlung, "scherzi musicali", wie die ebenso ebenso seelenvollen wie elektrisierenden Werke "Si dolce &egrave; &rsquo;l tormento"&nbsp;und "Zefiro torna, e di soavi accenti", auf Seiten geistlicher Musik etwa Ausschnitte aus der gloriosen "Vespro della Beata Vergine", Monteverdis legend&auml;rer Marienvesper mit dem Gabrieli Consort und Players unter der Leitung von Paul McCreesh.&nbsp; Auf Interpretenseite findet sich ein Best Of gro&szlig;er Barockstimmen mit Magdalena Kozena, Anna Prohaska, Anne Sofie von Otter, Michael Chance, Bernarda Fink oder Emma Kirkby.
"Ziel jeder guten Musik ist es die Seele zu ber&uuml;hren."&nbsp;Claudio Monteverdi

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Claudio Monteverdi (* 15.5.1567, Cremona; &dagger; 12.11. 1643, Venedig) gilt als Erfinder der Oper und Erneuerer der Vokalmusik an der Stilgrenze zum Barock. Als Sohn eines Arztes studierte er zun&auml;chst in Cremona beim Kantor der Kathedrale Marc Antonio Ingegneri und arbeitete von 1590 an als Violaspieler in Mantua. Auf einer Reise durch Flandern im Gefolge des Herzogs von Manua lernte er den franz&ouml;sischen Gesangsstil kennen und verglich ihn mit der Kunst der in seiner Heimat &uuml;blichen Madrigalgestaltung. Die italienische Schule hatte es auf dem Gebiet der klanglichen Ausformung zu einer derartigen Perfektion gebracht, dass der Inhalt der Texte weitgehend in den Hintergrund getreten war. F&uuml;r Monteverdi war das ein k&uuml;nstlerisches Missverh&auml;ltnis, das er mit den Mitteln der Komposition ausgleichen wollte. Im Vorwort zu &bdquo;Scherzi musicali&ldquo; (1607) formulierte er daher einen neuen Grundsatz der musikalischen Gestaltung, der den bisherigen strengen Regelwerken des Madrigals eine &bdquo;Seconda practica&ldquo; gegen&uuml;ber stellte, in der die Vollkommenheit der Melodie in den Mittelpunkt gestellt wurde. Das bedeutete aber, dass der Text als deren wesentlicher Bestandteil zum Herrscher &uuml;ber den Tonsatz wurde. Als Beispiel daf&uuml;r pr&auml;sentierte Monteverdi am 24. Februar 1607 in Mantua seine &bdquo;Favola in musica&ldquo; mit dem Titel &bdquo;L'Orfeo&ldquo;, deren Handlung im mythologisch bildlichen Sinne seine Vorstellungen verdeutlichte. Denn in dieser Sage gelang es Orpheus kraft seines Gesangs, sowohl den F&auml;hrmann ins Totenreich als auch dessen Herrscher dazu zu bewegen, die verstorbene Frau zumindest f&uuml;r Momente wieder freizugeben. Claudio Monteverdi setzte der Polyphonie der Renaissance die Kraft des Sologesangs, die so genannte Monodie, entgegen. Der &bdquo;L'Orfeo&ldquo; wurde damit zum Ausgangspunkt der Oper, die in der Nachfolge dieses Startschusses europaweit schnell an Beliebtheit gewann. Monteverdi komponierte au&szlig;erdem zahlreiche Canzonetten, modifizierte den Madrigalgesang hin zum generalbassbegleiteten und solistische Madrigal und beeinflusste damit nachweisbar die europ&auml;ische Kunstmusik von Heinrich Sch&uuml;tz bis hinein in die Moderne eines Carl Orffs. Zu Monteverdis sp&auml;teren Opern z&auml;hlen &bdquo;Il ballo delle ingrate&ldquo; (1608), &bdquo;Il ritorno d'Ulisse in partia&ldquo; (1640) und &bdquo;L'incoronazione di Poppea&ldquo; (1642).

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Vespro della Beata Vergine (Trailer)

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