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Titel

SCHUMANN Zwielicht / Matthias Goerne, Markus Hinterhäuser

Schumann: Zwielicht

Liederkreis, Op. 39 Lieder und Ges&auml;nge aus Wilhelm Meister, Op. 98a Gedichte der K&ouml;nigin Maria Stuart, Op. 135

Auf ihrem anstehenden Album Zwielicht erkunden der Bariton Matthias Goerne und der Pianist Markus Hinterh&auml;user einige der tiefgr&uuml;ndigsten und pers&ouml;nlichsten Lieder Robert Schumanns. &nbsp;
Im Zentrum der Aufnahme steht der Liederkreis op. 39, ein Schl&uuml;sselwerk der deutschen musikalischen Romantik nach Gedichten von Joseph von Eichendorff. Erg&auml;nzt wird das Album durch eine Auswahl aus den Liedern und Ges&auml;ngen aus Wilhelm Meister op. 98a sowie die ergreifenden Gedichte der K&ouml;nigin Maria Stuart op. 135, die gegen Ende von Schumanns Leben entstanden. &nbsp;
Seit 2014 treten Goerne und Hinterh&auml;user als Liedduo gemeinsam auf und haben das auf Zwielicht versammelte Repertoire unter anderem bei den Salzburger Festspielen, im Wiener Konzerthaus und im M&uuml;nchner Prinzregententheater pr&auml;sentiert. &nbsp;
Das Album erscheint am 24. Juli digital und auf CD und kann ab sofort vorbestellt werden.&nbsp;

Matthias Goerne · Daniil Trifonov – LIEDER Berg · Schumann · Wolf · Shostakovich · Brahms 

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Matthias Goerne&rsquo;s first two Lieder albums for DG, recorded with Jan Lisiecki and Seong-Jin Cho respectively, earned rave reviews and multiple awards. The world-renowned German baritone now brings his planned trilogy to a close in collaboration with Daniil Trifonov. Their programme contains visionary meditations on the meaning of life and death, as expressed in song by Schumann, Brahms, Wolf, Berg and Shostakovich. This album, set for release on 10 June 2022, finds two artists at the height of their powers in works that expose the heart of the human condition.
The second pre-release track is Brahms' 'Denn es gehet dem Menschen wie dem Vieh'. Listen now via the streaming tab above.&nbsp;
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Manchmal hilft das Gl&uuml;ck ein wenig nach, damit sich die richtigen Partner zum passenden Zeitpunkt begegnen. Irgendwann Ende der Neunziger bei einem der vielen Konzerten, die Matthias Goerne gab, sa&szlig; ein Pianist im Publikum, der zu den strengsten Autorit&auml;ten seines Fachs geh&ouml;rt. Der &auml;ltere Herr war von dem so angetan, was er auf der B&uuml;hne h&ouml;rte, dass es ein positives Nachspiel dieses denkw&uuml;rdigen Abends gab: "Alfred Brendel hat mich angerufen und gefragt: Wollen wir ein paar Konzerte machen? Er hatte zwei meiner Programme geh&ouml;rt und sprach mich eben an. Das kann nur so laufen. Sicher habe ich mir gew&uuml;nscht, mit ihm zu arbeiten. Aber das tun noch Tausend andere. Daher kann man letztlich nur darauf vertrauen, dass man irgendwann zusammen kommt." Der folgenreiche Telefonanruf war der Schlusspunkt der Lehrjahre f&uuml;r den 1967 in Leipzig geborenen Bariton, der noch zu DDR-Zeiten seine Laufbahn als Lied-S&auml;nger begann. Nach den Jugendzeiten im Kinderchor des St&auml;dtischen Theaters von Chemnitz, hatte er 1985 sein Studium bei Hans-Joachim Beyer (Leipzig) begonnen. Da er sich als ungew&ouml;hnlich begabt herausstellte, wurde er bald an Kapazit&auml;ten wie Dietrich Fischer-Dieskau und Elisabeth Schwarzkopf als Lehrmeister vermittelte. Nach der Wende gewann er 1990 den Hugo Wolf Wettbewerb, arbeitete sich &uuml;ber regionale Jobs in die Szene hinein und wurde seit Mitte der Neunziger auch an gr&ouml;&szlig;ere H&auml;user eingeladen. Sein Salzburg-Deb&uuml;t gab er 1997 als bunt gefederter Papageno (auch 1998/2004, Met), die erste Hauptrolle in einer Oper wurde ihm 1999 in Z&uuml;rich mit Bergs "Wozzeck" angetragen (auch 2002, Covent Garden; 2004, Japan). Bei den Salzburger Festspielen 2003 sang er gar eine Hauptrolle in der Welturauff&uuml;hrung von Hans Werner Henzes Oper "L&acute;Upupa und der Triumph der Sohnesliebe". Goernes Hauptinteresse lag jedoch von Anfang an auf dem Kunstlied: "Ich habe gesp&uuml;rt, dass das Lied f&uuml;r mich gesangsphysiologisch der richtige Weg ist, die Stimme h&ouml;chst individuell belasten zu k&ouml;nnen. Dazu kamen Stoffe, die mich interessierten, und ein Form von Musik, die viel feiner als bei einem gro&szlig;en Orchester sein kann. Das Lied erm&ouml;glicht es, Programme zusammenzustellen, die individuell auf mich abgestimmt sind. So kann ich viel genauer meine Neigungen und M&ouml;glichkeiten absch&auml;tzen. Bei der Oper habe ich gesp&uuml;rt, dass ich es sp&auml;ter machen musste. Denn einer der zentralen Unterschiede besteht in der Geschlossenheit der Handlung, auf die man wenig Einfluss hat. Ein Lied ist nach drei Minuten aus. Daran kann man dann mit dem n&auml;chsten an einem &auml;hnlichen Punkt fortfahren. So entsteht eine Dramaturgie, die man selbst lenken kann." Und die auf andere Musiker Eindruck machte. Bald fanden sich illustre Begleiter wie Eric Schneider, Leif Ove Andsnes, Vladimir Ashkenazy und zunehmend Alfred Brendel, die daf&uuml;r sorgten, dass Goernes Gesang den passenden hochqualitativen Rahmen bekam. Sein Ansehen stieg stetig und so ist auch die Liste der Kooperationen lang. Matthias Goerne konzertiert inzwischen mit vielen f&uuml;hrenden europ&auml;ischen und amerikanischen Orchestern, arbeitet mit ber&uuml;hmten Dirigenten wie Claudio Abbado, Riccardo Chailly, Christoph Eschenbach, Bernard Haitink, Nicolaus Harnoncourt, James Levine, Lorin Maazel, Ingo Metzmacher oder auch Kent Nagano zusammen. Renommierte Festivals wie die Salzburger Festspielen, die Festivals in Edinburgh, Luzern, Schleswig-Holstein, Tanglewood und Saito Kinen in Japan buchen ihn gerne, so dass sein Terminkalender im Schnitt weit mehr als 70 gro&szlig;e Konzert pro Jahr zu verzeichnen hat. Goernes erfolgreiche T&auml;tigkeit ist in zahlreichen Aufnahmen auf CD dokumentiert und allein bei seinem Exklusivlabel Decca sind mehr als ein Dutzend Beispiele daf&uuml;r erschienen. Dazu geh&ouml;ren Schuberts Liedzyklus "Die sch&ouml;ne M&uuml;llerin" (Eric Schneider, Klavier), ver&ouml;ffentlicht im September 2002, und Gustav Mahlers "Des Knaben Wunderhorn" mit Barbara Bonney und dem Concertgebouorkest unter der Leitung von Riccardo Chailly, das im M&auml;rz 2003 vorgestellt wurde. Durch seine Mitarbeit an Nikolaus Harnoncourts Einspielung der Bachschen "Matth&auml;us-Passion" 2001 bekam er seinen ersten, wenn auch dem gesamten Ensemble verliehenen Grammy zugesprochen. Die neuesten Produktionen entstanden wie die Live-Aufnahme von Schuberts "Winterreise" (2004) und die Fortsetzung mit Schuberts "Schwanengesang" (2005) gemeinsam mit Alfred Brendel in der Wigmore Hall in London. Matthias Goerne ist au&szlig;erdem Ehrenmitglied der Royal Academy of Music in London und unterrichtet neben seiner umfangreichen Konzertt&auml;tigkeit seit November 2001 als Honorarprofessor f&uuml;r Liedinterpretation an der Robert-Schumann-Hochschule in D&uuml;sseldorf. 06/2005

Matthias Goerne - Neuigkeiten | KlassikAkzente by STAGE+

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